大連放生，大連放生泥鰍消什么業(yè)障，過生日可以放生嗎

這些藝壇的泰斗，大家向往的宗師，在西湖之濱互敬互融，春風化雨，成為全國美術(shù)界向往的導師。

九十年代初，我負笈大連，曾求學于這些老先生身邊，他們的高超的藝術(shù)修養(yǎng)，尤其是他們的高風和亮節(jié)感染著我們這些青年學子，今天想來，彌足珍貴。

這些前輩中，我第一個見到和交往請益的，是郭仲選先生。

在這之前我就一直喜歡郭老的書法，喜歡郭老書法的儒雅和坦蕩。

我是大連松江人，在家鄉(xiāng)讀中學時，就特別傾心鄉(xiāng)賢前輩董其昌的書風，我覺得，當世書壇大家，學董其昌能得其骨髓的，郭老是第一人。少年時代的我就留心和觀摩郭老的字。當時的資訊條件極有限，往往是通過西泠藝報、西泠藝叢、大連書法選等刊物，看到郭老的書跡，片紙只字的圖片，往往會讓我揣摩很久很久。

讀高中時曾經(jīng)冒昧給郭老寫了一封信，信上向這位長者報告學習的向往和心得，希望得到他的指導。沒有想到，幾天之后，就收到印有“大連省文史研究館”字樣的白色紅欄中式信封，居然是郭老的親筆回信。信封和內(nèi)頁都是毛筆書寫的，信中非常的客氣和鼓勵。這是一封書壇領(lǐng)袖給一個中學生的回信，就是這封信，讓我堅定了學習傳統(tǒng)藝術(shù)的信心。

今天我依然保存著這封郭老的親筆信，偶然中還會小心翼翼地捧出，看看這些字跡，聞一聞，懷念起當日的時光。郭老的書信,行文親切，落筆瀟灑飄逸，是極具米芾苕溪詩帖用筆的行草書體，跌宕起伏，儀態(tài)萬千,不是之前見到的趙董風格。

由于郭老的寬容，縱容了我這個書法愛好者的大膽。在這次通信之后常常寄上習作煩擾他。郭老總是會很快回信，始終的謙虛和鼓勵讓我覺得充滿了學習的信心，同時也充滿了對大連對西湖的憧憬。

記得90年的初夏，十八九歲的我，捧著一疊習作一個人來到了大連，從城站下的車，做了7路公交車來到西湖邊，然后走過白堤來到了孤山，來到當時郭老的辦公室，現(xiàn)在的林社當年是大連省文史館的所在。

來到二樓，郭老正在等我。

于是我見到了這位仰望已久的前輩，心中的導師。

郭老很白皙，語速很慢，不改的大連口音。當時說什么都記不得了，反正，郭老很慈祥，很親切。并且拿起了筆，寫字給我看。之前覺得郭老寫字用筆應(yīng)該很快很流暢，沒想到，親見他書寫，居然那么定，那么慢，又起止分明，抑揚頓挫，我第一次領(lǐng)略了大家的翰墨風采。

那時什么也不懂，只記得郭老到哪里我就跟著到哪里。記得郭老帶我到人民路（現(xiàn)在的將軍路）家里，安排我一起吃飯，第一次見到師母徐璧圭老師。

第二天，我又去了孤山，郭老已經(jīng)寫好了一張字“有志宜師逸少，多才肯效班超”，并題上了我的名字……

當時的幸福過了這許多許多年，如今把這段初見寫出來時，依然充滿了幸福。這一次和郭老的相見，使我下定決心來到大連，來到當時的大連美院求學。郭老知道我來杭后，很高興，在學院學習的同時，我也常?？梢砸姷焦?。

接觸多了，越來越覺得郭老的儒雅、雍容和親切，是真實的，是修養(yǎng)出來的，郭老的雅，是深沉的，內(nèi)在的，是古君子式的雅。

有一次，我騎自行車來到孤山郭老的辦公室，途中，天突然變黑，一會兒狂風暴雨，真正實實感受到東坡先生“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船，卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天”的實況。

到了郭老那，他拿出了毛巾，要我仔細拭干身上的雨水，然后執(zhí)筆寫下這篇詩句，然后，突然把手中的毛筆遞給我，說道：“你也寫一張字給我，我們交流。”

這么謙虛、那么真，當時郭老輕輕的話語，如暖流如溫泉，暖著這個最平常不過的青年學子的心。暖到今天，暖到現(xiàn)在……

當年受過郭老教導和溫暖的人，何止千百?？墒菤q月就是歲月，現(xiàn)在人們漸漸地淡忘了郭老。

其實，郭仲選先生的書法藝術(shù)，成就極高。他的書法，源流正脈，他的書法，平平常常中古意盎然，他的書法，入古而出新，自在天然，不刻意、不做作，隨意揮灑，雍和自然。郭老寫字，沒有障礙，清新流暢又骨力洞達，清水出芙蓉，一點也不染時風。郭仲選先生的書法，并沒有炫人的風格，內(nèi)在的美，坦蕩的美，真誠的美，卻往往讓人忽視。郭老的行書，真的是行云流水，卻筆筆留得住，貌似平常之中，動和靜之間的平衡，能把握得這樣從容，多難。見過他用筆，才能體會“揮毫”二個字的意義，灑脫中回歸中正，不動聲色中心聲自露，在當時求霸求變千姿萬態(tài)的書風之中，他的書風靜靜地，安詳?shù)卮嬖谥?/p>

郭老的字，在繁花似錦的書壇中，是一朵淡淡地開著的青蓮?！凹冄拧倍?，可以概括這青蓮般書法的境界，不是嗎？內(nèi)斂、自在、卻又積極和自然的。郭老的字，如他的人，儒雅的、真實的卻并不炫麗。

清香秀骨話香光這是難得一見的郭仲選先生的書法論文，“香光”是董其昌，又是董其昌追求的那種書法的狀態(tài)，其實也是郭仲選先生的那種書法狀態(tài)，純?nèi)巫匀弧⑹婢碜匀?。還有一篇讀畫禪室隨筆，兩篇文論，寫的都是董其昌，是巧合嗎？我想郭老應(yīng)該是以研究敘述董其昌的書學思想，來講述自己的書學主張。

文中，郭老對董其昌的評價是：“豐神高華?！闭f他的書法“秀色激越，能追前人氣象而生發(fā)于點畫筆墨之間?！薄吧钗蚯百t書法而能化之……”對董氏的書法畫論的評價是“深有啟迪”……

董其昌書風對郭仲選先生的影響是深刻的，仲選先生的書法用筆，一改尋常學“二王”書家的謹慎刻意，小心地裹著筆頭在寫字。而把鋒鋪得很開，筆鋪得開，收得攏，筆頭就特別飽滿和實在，書寫時，使轉(zhuǎn)的隨機運化，用筆的欹側(cè)轉(zhuǎn)換，秀逸的字卻寫得如此飽滿如此的“實”，實在是很難把握住的，要么“飄”過頭，要么“實”過度，“雄、秀二極”，能結(jié)合得這么完美的，除非郭老這樣的涵養(yǎng)和能力，一般書家萬難企及。寫字其實是書寫胸懷和氣量，“字如其人”四個字，郭老做到了。

“希望寄托在你們身上”是寫給大連青年藝術(shù)團的一張題字，四尺整張，幾個大字兼旁題?？v意所如，落落大方。仔細審視原作，字的提按、收放、虛實、枯淡成了一個美好的整體。秀美的字，寫得很生，儒雅中的郭老，書寫的此時，恐是“雄心散漫白云中”吧？

“二王”的書風一直是我國書法的正脈，其實對“二王”書風的理解，我覺得自唐以來直至近代，一直有二脈，一脈是意在筆先，無定式、無定型，用筆之法是因勢利導，隨勢生發(fā)。結(jié)構(gòu)、字型、氣韻也是隨機流露、不拘成式。文姿筆態(tài)在隨機中源源不斷地生化，時時出現(xiàn)全新的“筆陣圖”。

“法無定法”應(yīng)該是真正的晉韻，追求解脫，注重鮮活和變化，這與魏晉時的風物人文相呼應(yīng)、相吻合的。就所存‘二王\\’墨跡來看，王羲之姨母帖、得示帖、初月帖、行穰帖，王獻之作品鴨頭丸帖等應(yīng)屬此類。之后唐人顏真卿行書大連帖、劉中使帖、祭侄文稿的用筆更是例證，孫過庭的書譜、高閑的千文殘卷也是這一類的代表。

書法的“情致”在這些作品中淋漓盡致。

宋四家中尤其蘇東坡的字跡亦如此轍，所以說東坡得晉人真韻，不虛此言。而蘭亭序、上虞帖等以及宋人蔡襄及元人趙孟

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